书法作品名句简单_书法作品名句简单精选_1

       您好，很高兴能为您介绍一下书法作品名句简单的相关问题。我希望我的回答能够给您带来一些启示和帮助。

1.书法励志的经典名句

2.书法作品的名言警句

3.书法的名句

4.书法常见名言

5.书法经典名句

6.毛笔书法名言警句

书法励志的经典名句

       1)学书当自成一家之体。——北宋文学家，史学家欧阳修《学书自成家说》

       2)婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

       3)怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家，史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》

       4)喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

       5)览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

       6)凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

       7)脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》

       8)意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人＜笔阵图＞》

       9)无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘

       10)字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

       11)学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

书法作品的名言警句

       1、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

        2、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

        3、唐代书法家张怀?。

        4、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

        5、点画皆有筋骨，字体自然雄媚。

        6、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

        7、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。

        8、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。

        9、云鹤游天，群鸿戏海。

        10、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

        11、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。

        12、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。

        13、书中有画，画中亦有书。

        14、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。

        15、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

        16、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。

        17、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

        18、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。

        19、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。

        20、怒蹄蹴踏苍山颓，?臃肿难为状。

        21、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。

        22、无声之音，无形之相。

        23、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。

        24、字怕练，马怕骑。

        25、时时只见龙蛇走。

        26、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

        27、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。

        28、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。

        29、学书则知识学可以致远。

        30、多力丰筋者圣，无力无筋者病。

        31、故书也者，心学也；写字者，写志也。

        32、意居笔先，形随法立。

        33、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。

        34、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。

        35、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。

        36、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

        37、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

        38、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。

        39、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。

        40、学书当自成一家之体。

        41、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。

        42、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。

        43、一点成一字之规，一字乃终篇之准。

        44、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。

        45、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。

        46、言心声也，书心画也。

        47、龙跳天门，虎卧凤阁。

        48、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

        49、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。

        50、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

        51、夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下；书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。

        52、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。

        53、如清风出袖，明月入怀。

        54、老夫之书，本无法也。

        55、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。

        56、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。

        57、若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。

        58、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。

        59、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。

        60、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。

        61、心正则笔正。

        62、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。

        63、龙威虎振，剑拔弩张。

        64、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。

        65、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。

        66、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。

        67、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。

        68、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。

        69、飘如游云，矫若惊龙。

        70、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。

        71、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

        72、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。

        73、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。

        74、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。

        75、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。

书法的名句

       书法是一种艺术，是世界上独一无二的瑰宝，书法作品当中的名言警句具有深刻的哲理，值得人们赏析。今天我为你分享的是书法作品的名言警句赏析的内容，希望你会喜欢!

       书法作品的名言警句

       　1) 或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。?唐代书法家孙过庭《书谱》

       　2) 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。?项穆《书法雅言》

       　3) 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。?张沅《石涛画语录》

       　4) 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

       　5) 行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。?范温

       　6) 时时只见龙蛇走。?唐代诗人李白

       　7) 龙跳天门，虎卧凤阁。?南朝梁皇帝萧衍

       　8) 飘如游云，矫若惊龙。?南朝?宋文学家刘义庆《世说新语?容止》

       　9) 疾风吹劲草，烈火炼真金;不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成;人而不苦练，焉能艺精深。?李铎

       　10) 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。?北宋书法家,画家米芾《海岳名言》

       　11) 如清风出袖，明月入怀。?李嗣真

       　12) 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。?张怀声

       　13) 无声之音，无形之相。?张怀谨

       　14) 夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!?朱文长《续书断》

       　15) 翰墨之美，多以身后腾声。?唐代书法家张怀瓘

       　16) 笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。?刘熙载《艺概》

       　17) 学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。?刘熙载《艺概》

       　18) 多力丰筋者圣，无力无筋者病。?晋代女书法家卫夫人《笔阵图》

       　19) 学书当自成一家之体。?北宋文学家,史学家欧阳修《学书自成家说》

       　20) 婉若银钩，源若惊鸾。?索靖

        书法作品的名言警句推荐

       　1) 故论书如论相，观书如观人，人品既殊，识见亦异。有耳鉴，有心鉴。若遇卷初展，邪正得失，何乎何带，明如亲睹，不俟终阅，此谓识书入神，心鉴也。明.项穆《书法雅言》

       　2) 夫知人者智，自知者明。论人才能，先文而后墨。搪.张怀灌《书议》

       　3) 十四.莫懈耕耘精益求精

       　4) 学书者，不可视之为易，不可视之为难;易则忽而怠心生，难则畏而止心起矣。明.项穆《书法雅言》

       　5) 凡诸艺业，未有学而不得者也，病在心力懈怠，不能专精耳。唐。李世民《笔**》

       　6) 故志学之士，必须到愁惨处，方能心悟腕成，言忘意得，功效兼优，性情归一，而后成书。清.宋曹《书法约言》

       　7) 士人于字法，若少加临池之勤，则点画便有位置，无面墙信手之愧。北宋.赵构《翰墨志》

       　8) 临书安贴之方，至秒无穷。或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中;或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上，彻笔则峰烟云起，如万剑之相成;落纸则睥盾施张，蹙踏江波之锦，若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘食，悬历岁月，乃今稍称矣。东晋.王羲之《笔书论十二章》

       　9) 知克己之私，加日新之学，勉之不已，渐入于安。万川会海，成功则一。明.项穆《书法雅言》

       　10) 学书贵真有得，非徒宗派之高，遂足抹蔑一切也。清.梁献《学书论》

       　11) 临池日久，腕力生风，自能神韵入妙。《画学心法问答》

       　12) 作书能养气，亦能助气。静坐作楷法数十字或数百字，便觉矜燥俱平。若行草，任意挥洒，至痛快淋漓之候，又觉灵心焕发。下笔作诗，作文，自有头头是道，汨汨其来之势，故知书道，亦足以恢扩才情，酝酿学问也。清.周星莲《临池管见》

       　13) 谓学书有三要：天分第一，多见次之，多写又次之。清.杨守敬《学书迩言》

       　14) 欲其博也先生，与其肆也宁谨，由谨而专，自专而博，规矩通审，志气和平，寝食不安，心手无厌，虽未必妙入正宗，端越乎名家之列矣。明.项穆《书法雅言》

       　15) 书必先生而后熟，亦必先熟而后生。始之生者，学历未到，心手相违也;熟而生者，不露蹊径，不随世俗，新意时出，笔底具化工也。清.冯武《书法正传》

       　16) 学书忌浮论而无实功。?爱而不学知不真，学而不笃得不深。?清.梁献《学书论》

       　17) 差之一毫，失之千里。苟知其术，适可兼通，心不厌精，手不忘熟。唐.孙过庭《书谱》

       　18) 惟书法无古无今，不名一格，而能卓然成家，盖天资高妙，直在古人上也。作书作画，老而不衰，自成大家也。清.钱泳《书学》

       　19) 是知书之欲变化也，至诚其志，不息其功，将形著明，动一以贯万，变而化焉，圣且神矣。明.项穆《书法雅言》

       　20) 自古贤哲，勤乎学而立其名，不学即没代而无闻矣。唐.虞世南《笔髓论》

        书法作品的名言警句赏析大全

       　1) 熟则骨力强，步伐齐，心胆大，性灵出。清.梁同书《频罗庵论书》

       　2) 大要笔圆字方，傍密间豁，血浓骨老，筋藏内洁，笔笔造古意，字字有来历，日临名书，无吝纸笔，工夫精熟，久自得之。元.陈绎曾《翰林要诀》

       　3) 资分高下，学别浅深。资学兼长，神融笔畅。资过乎学，每失颠狂;学过乎资，犹存规矩。资不可少，学乃居先。明.项穆《书法雅言》

       　4) 古之人不虚老其心力，故其学精而无不至。北宋.欧阳修《试笔》

       　5) 但能精求，自可意得;思之不已，神将告之;理与道通，必然灵应;有志小学，可不勉欤!古之名手，但能其事，不能言其意。唐.张怀灌《书议》

       　6) 学不可不熟，熟不可不化，化而后有自家之面目。清.方薰《山静居论画》

       　7) 运笔柔则无芒角，执手宽则多缓弱，点掣短则法臃肿，点掣长则法离澌，画促则字势横，画疏则字行慢，拘则乏势，放或少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，书病如此其众，惟积学渐成者，当求摆脱入究竟三味，此宜有墨池笔冢，终身于是。然书法须得天然，至功力亦不可弃。宋.董炯《广川书跋》

       　8) 弘农张伯英者因而转精其巧，凡家之衣帛，必先书而后练之。临池学书，池水尽墨，下笔必为楷则，常曰：?匆匆不暇草书?。寸纸不见遗，至今世尤宝其书，韦仲将谓之?草圣?。西晋.卫恒《四体书势》

       　9) 草书真有异，真则字终意终，草则行尽势未尽。唐.张谚远《法书要录》

       　10) 真以方正为体，圆奇为用;草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。明.项穆《书法雅言》

       　11) 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

       　12) 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。?唐代书法家张怀瓘《书断》

       　13) 笔下龙蛇似有神。?张怀谨

       　14) 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。?张怀谨

       　15) 若教临水畔，字字恐成龙。?韩渥

       　16) 一点失所，若美女之眇一目;一画失所，如壮士之折一肱。?元末明初文史学家陶宗仪《书史会要?书法》

       　17) 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。?张怀谨

       　18) 书之要，统于?骨气?二字。?清代文学家刘熙载《艺概?书概》

       　19) 挥毫落笔如云烟。?杜甫

       　20) 随人作计终后人,自成一家始逼真。?北宋诗人词人书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

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书法常见名言

       博雅达观、宠辱不惊、道法自然

       淡泊明志、大智若愚、清气若兰

       福由心造、中庸和谐、紫气东来

       观海听涛、厚德载物、厚德载福

       厚积薄发、海纳百川、积健为雄

       境由心造、境随心转、虚怀若竹

       兰气随风、敏事慎言、妙造自然

       宁静致远、品茗抚琴、品茗听琴

       气若幽兰、曲径通幽、素心若雪天道酬勤、万事随缘、唯善是宝

       闲心逸趣、从善如流、喫亏是福

       抱檏守眞、云鹤游天、韵雅趣幽

       游目骋怀、逸致闲情、烟云供养

       悠然雅静、知足常乐、知足者富

       刚健笃实、笃礼崇义、竹影清风

       笃行致远、以德为邻、惟善为宝

       养德泽福、鹏程万里、见贤思齐崇德尚贤、学贵心悟、开卷有益

       卧云听泉、琴韵书声、积学储宝

       怡然自乐、翰逸神飞、返檏归眞

       耕云种月、谨言愼行、景气和畅

       百福具臻、鸿喜云集、和气致祥

       惠风和畅、福夀康宁、清风朗月

       室雅兰香、和风祥云、和风朗月

       天朗气清、万福无极、物华天宝鸿业远圗、骏业肇兴、骏业宏开

       大业鼎盛、敬业乐羣

       二、八字佳句

       花间酒气 ；竹裏棋声。

       山奔海立 ；沙起雷行。

       诵赤壁赋 ；聼广陵涛。

       心无物趣 ；坐有琴书。

       聼鸟说甚 ；问花笑谁。

       有容廼大 ；无欲则刚。

       流水无意 ；落花有声。

       尺璧非宝 ；寸隂无价。

       静观世态 ；细品人生。

       流水无意 ；落花有声。

       云水风度 ；松柏气节。

       风云论道 ；笔墨通天。

       江山入画 ；意气淩云。

       花晨月夕 ；茶半香初。

       松风高洁 ；兰气幽芳。

       事理通达 ；心气和平。

       荡思八荒 ；游神万古。

       倚剑天外 ；射雕云中。

书法经典名句

       中国之画与书法为缘,而多含文学之趣味。那么常见的书法名言有哪些呢？下面我给你带来的是书法常见名言的内容，希望你喜欢!

       书法常见名言(经典版)

       　1) 将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

       　2) 用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

       　3) 笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

       　4) 发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

       　5) 古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

       　6) 古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬《负喧野录》

       　7) 董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距《学字》

       　8) 惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》

       　9) 笔在指间常欲其灵活，故能换笔。如遇转折处，不能换笔，势必生扭硬掣而过。其画必成侧锋，必成扁形。试观怀素草书，如惊蛇入草，屈伸自如，如铁丝一团，绝无偏侧。又观鲁公争座位贴，满纸皆成圆形，无一侧锋。古人云，鲁公皆用圈笔，实皆用换笔也。清.王墨仙《书法指南》

       　10) 古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转;古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

       　11) 字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

       　12) 数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

       　13) 锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

       　14) 要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

       　15) 书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也;圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

       　16) 圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也;方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

       　17) 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

       　18) 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

       　19) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

       　20) 圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

        书法常见名言(最新版)

       　1) 执笔低则沉着，执笔高则飘逸。清.梁献《执笔论》

       　2) 凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》

       　3) 把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

       　4) 凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

       　5) 所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

       　6) 执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运之，执笔在手，手不主运;运之在腕，腕不知执。孙过庭有执.使.转.用之法：执谓长短深浅;使谓纵横牵挚;转谓钩环盘纡;用谓点画向背;岂偶然哉!宋.姜夔《续书普》

       　7) 凡书要笔笔按笔笔提，辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正需飞提，用笔轻处正需实按，始免堕飘二病。清.刘颐载《艺概》

       　8) 用笔须手腕轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南《笔髓论》

       　9) 笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。清.秦祖永《绘事津梁》

       　10) 书法在用笔，用笔在用锋。清.周星莲〈临池管见〉

       　11) 右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神;子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

       　12) 腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民《笔法诀》

       　13) 思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。清.朱和羹《临池心解》

       　14) 执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

       　15) 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

       　16) 用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

       　17) 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

       　18) 所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

       　19) 学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

       　20) 一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

        书法常见名言(热门版)

       　1) 存意学者，两月可见其成;天性灵者，百日即知其本。东晋.王羲之《笔势论》

       　2) 用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加功，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。唐.张怀灌《论用笔十法》

       　3) 治之已精，益求其精，一旦豁然贯通焉，忘情笔墨之间，和调心乎之用，不知物我之有间，体合造化而生成也，而后为能学书之至尔。《书学详论》

       　4) 凡事有志竟成......。清.梁献《学书论》

       　5) 有天才者或未能精之，有神骨者则其功夫全弃，但有佳处，岂忘存录!唐.李嗣真《书后品》

       　6) 余志学之年，留心翰墨，味钟，张之余烈，挹羲，献之前规，极虑专精，时逾二纪，有乖入木之术，无间临池之志。唐.孙过庭《书谱》

       　7) 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。?刘熙栽《艺概》

       　8) 言心声也，书心画也。?西汉学者扬雄

       　9) 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。?刘熙载《艺概》

       　10) 何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。?唐代诗人韩偓《草书屏风》

       　11) 得时不如得器，得器不如得志。?孙过庭《书谱》

       　12) 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。?柳公权

       　13) 龙威虎振，剑拔弩张。?袁昂

       　14) 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。?唐代诗人杜甫《醉歌行》

       　15) 老夫之书，本无法也。?北宋诗人词人书法家黄庭坚《山谷文集》

       　16) 学书则知识学可以致远。?张彦远

       　17) 心正则笔正。?北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

       　18) 近世士人多学今书，不学古书，务取媚好，气格全弱，然而以古并之，便觉不及;岂古人心法不传而规模形似，不足以得其妙乎。宋.周行己《浮止集》

       　19) 学一半撒一半，未尝全学;非不欲全，实不能全，亦不必全也。清.郑板桥

       　20) 学者贵于慎取，不可遂为古人所欺。清.吴德旋《初月楼论书随笔》

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毛笔书法名言警句

       1、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

       2、言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄

       3、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

       4、何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

       5、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》

       6、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

       7、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

       8、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

       9、老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

       10、学书则知识学可以致远。——张彦远

       11、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

       12、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

       13、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

       14、笔下龙蛇似有神。——张怀谨

       15、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

       16、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥

       17、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

       18、玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨

       19、书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》

       20、挥毫落笔如云烟。——杜甫

       书法，是一门有法度的高级艺术。书法包括毛笔书法，硬笔书法等等，很多 名言 警句是人们用来练习毛笔书法的内容材料，以下是我为你分享的毛笔书法名言警句内容，希望对你有帮助!

       毛笔书法名言警句

       　1) 书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》

       　2) 作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》

       　3) 书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》

       　4) 初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》

       　5) 风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

       　6) 先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》

       　7) 骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

       　8) 凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。清.包世臣《安吴论书》

       　9) 以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》

       　10) 字之骨，大指下节骨是也;字之筋，笔锋是也;字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》

       　11) 人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

       　12) 肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

       　13) 骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

       　14) 筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。

       　15) 肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》

       　16) 夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》

       　17) 书有筋骨血肉，前人论之备矣，抑更有说焉?盖分而为四，合则一焉。分而言之，则筋出臂腕，臂腕须旋，旋则筋生;骨出于指，指尖不实，则骨骼难成;血为水墨，水墨须调;肉是笔毫，笔虚圆健。血能华色，内则姿态出焉;然血肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。故书以筋骨为先。清.朱履贞《学书捷要》

       　18) 故其始学得其粗，未得其精;太缓者滞而无筋，太急者病而无骨;损毫侧管，则饨慢而多肉;竖笔直锋，则干枯而露骨。清.冯武《指意》

       　19) 今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。唐.李世民《笔法诀》

       　20) 柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》

        毛笔书法名言警句精选

       　1) 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

       　2) 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

       　3) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

       　4) 圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

       　5) 用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

       　6) 作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌《画禅室 随笔 》

       　7) 起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》

       　8) 好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶?故长而不劲，不如勿长;劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨皆书法之助也。宋.姜夔《续书谱》

       　9) 用笔要沉着，沉着则笔不浮;又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

       　10) 笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　11) 古人论用笔，不外?疾?，?涩?二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。

       　12) 书以笔为质，以墨为文。清.刘熙载《艺概》

       　13) 书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

       　14) 笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》

       　15) 作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》

       　16) 用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》

       　17) 下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》

       　18) 徐公曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻捷，故轻则须沉便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。唐韩方明《授笔要说》

       　19) 山舟曰：笔要软，软则遒;笔头要长，长则灵;墨要饱，饱则腴;落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》

       　20) 笔法过于刻露，每易伤韵。

        毛笔字书法的名言警句

       　1) 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　2) 人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》

       　3) 尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。清.包世臣《艺舟双辑》

       　4) 墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹《临池心解》

       　5) 用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携《临池诀》

       　6) 然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》

       　7) 磨墨欲熟，破水用之则活;蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧(黑有肥圆细圆曲折之圆，白有四方长方斜角之方)。古今书家，同一圆秀，然惟中锋劲而直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。清.笪重光《书筏》

       　8) 墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。清.王淑《论书滕语》

       　9) 笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗漫笔》

       　10) 墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫;肥则为钝，瘦则露骨;勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》

       　11) 凡作揩墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长劲而圆。长则含墨可以取运动，劲则刚而有力，圆则妍美。宋.姜夔《续书谱》

       　12) 用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　13) 用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》

       　14) 笔之执使在横画，字之立体在竖画。气之舒展在撇柰，筋之融结在扭转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在猗正。清.笪重光《书筏》

       　15) 下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应其左故也。又有平起者，如隶画;藏锋者，如篆画。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之则妙矣。宋.姜夔《续书谱》

       　16) 划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴;竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清.刘熙载《艺概》

       　17) 横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清.笪重光《书筏》

       　18) 大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽往复收。缓以仿古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则近于俗。横画不欲太长，长则转换迟;直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须在生笔意，不若用垂露耳。宋.姜夔《续书谱》

       　19) 横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工;分布不工，规矩终不能圆备;规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》

       　20) 作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应，宾客不觉其寂，主不失之懈。作书不能笔笔周到，笔笔有起讫，顿挫，滑过，如对宾客之失其照顾也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.朱和羹《临池心解》

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       好了，关于“书法作品名句简单”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“书法作品名句简单”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。